首先，要看字的运笔，领会书家书法之气。沿着字的笔画顺序看，看起笔、行笔、收笔，做到目光如笔，笔到意随，笔画粗细浓淡，在于用笔抑扬顿挫之间，顿挫则力如泰山，抑扬则神态飞扬，落笔有虚实，起笔行笔收笔一气呵成，就像自己俨然是写字的书家，做到超然于现实环境，心无杂念，凝聚精神，把所有精力灌注在所看的这个字当中，看出书家如何起笔，如何行笔，如何收笔，意、气兼具，了然于胸，这样，才能进入学有所得、出神入化之看字境界。
其次，要看字的结构，透析书家书法之美。看字看出了书家的运笔规律，就基本掌握了字的书写结构。运笔如同练习气功，而字体结构就是束缚那股气的框框，如果那股气冲出了这个框框，就会散尽那股气，气功也就无法练成了，看字写字亦如此。框框在，气在，字的结构在，字才有精神，才有字形表达之美。字体结构这个框框，即书体，楷书体、行书体、隶书体、草书体、篆书体，等等书体，都有它的限制和要求。字体美与不美，尽在字的结构。但是每一个人的气、力都有所不同，写出来的字也就有所不同，因此，字体结构就有着各种各样的造型，笔画或粗或细，字体或胖或瘦，各具美态，各显风骚。
第三，要看字的造型，解读书家内蕴思想。书法是一门造型艺术，这是前人总结出来的定论，因此，字的造型在书法创作过程中相当重要，也是书法创作是成是败的决定因素。字体胖，显得圆润丰盈，字体瘦，显得风骨飘然。字体长，如劲竹挺立，字体扁，如磐石坐卧。字体棱角分明，显示书家极有个性，相反，性格则世故圆滑。字体笔画抑扬顿挫虚实有序，则显示出书家踌躇满志自然洒脱之精神风貌，行笔小心谨慎节奏过于缓慢或间有停顿，则显示出书家谦虚自卑失意落魄之性情。通过看字的造型、字的结构、字的运笔，就能看出书家的思想精神来。
第四，要看字的布局，感悟书家艺术修养。看一个字，能看出字体之美，看一幅字，能看出艺术之美。谋篇布局规整，横看一条线，竖看一条线，字体有大有小，笔画有粗有细，笔墨有浓有淡，间距错落有致，着墨与留白处相呼应，一“气”贯通所有文字，这样的作品，才是一幅好的书法作品，需要书家深厚的书法创作和艺术功底才能达到这般境界。
从零开始，从最基本的点划练起。然后再练结构。对钢笔字来说，最重要的是结构问题，结体的好坏直接影响着字的美观。所以要写好钢笔字结体最重要。但现在有一个很不好解决的问题，就是很难把以前的字体忘掉，在临帖过程中常常把旧习惯带入新字体。要改变这种状况，最好的办法首先是选择与自己以前的字体载然不同的正楷字进行摹写。练正楷是为了正形，练上一两个星期或更长的时间，就可以正形。当形正了以后，也应选择与本人原字体截然不同的，并且是自己认为美观的行书字帖进行临摹。如以前的字体拘谨则选择奔放的字帖；如字体散漫则选择严谨的字帖；如字体呆板则选择潇洒的字帖；如字体软滑则选择坚挺的字帖，若字体臃肿则选择清秀的字帖......这样练上二到三个月，就可以学会新的字体。在学习中常常遇到这样的问题，在刚开始几天进步还快，但过一个时期反到觉得越写越差，这是正常现象。这时要沉住气，继续练下去，再经过一段时间的努力，就能走出困境而上轨道。临摹的目的是将以前的字忘掉，将字帖上的字记住，加以应用。在这以后，就要安排字与字，行与行之间的关系，也就是所谓的章法布白。对一般只想把字写得好看些，而不想在这方面有所成就的人来说，能做到以上所说的就足够了。这是我在学习中得到的经验，也曾将这些经验介绍给别人，效果都不错。
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