这年真可谓恐怖电影的丰收年，先是经典恐怖片的纷纷翻拍，再到《僵尸之地》打破僵尸题材的票房记录，然后又轮到《灵动：鬼影实录》创造票房奇迹。
上映第五周的《灵动：鬼影实录》，公映院线扩大到1945家，而单馆票房依然保持高昂的11311元，五周下来，累计总票房为6248万，这个数字马上就可以超过同在榜单上的《僵尸之地》，而且毫无疑问的把同期上映的《电锯惊魂6》牢牢踩在脚下。
6248万这个数字，对于那些投资动辄上亿的大作来也许只是个公映首周的票房数字，但对于一部投资仅为1.1万的电影而言，显然含义远远不止如此，好莱坞历来是许多导演实现“美国梦”的绝佳地方，在《女巫布莱尔》之后，我们再一次看到一个导演利用了同样套路取得了巨大成功，这段时间来这类电影也不少，《科洛弗档案》、《隔离区》、《死亡录像》亦是伪纪录片在恐怖题材方面的成功范例，不过像《灵动：鬼影实录》这样把“伪纪录片”的噱头利用得这么淋漓尽致的倒是少见，整部电影里，导演一直一本正经的在号称拍摄纪录片，甚至连台前幕后的宣传都是如此，不得不说启用非职业演员来演出本片，也让导演达到了这一目的，设想如果我们看到布鲁斯·威利斯在片中出现继续用第六感抓鬼，想必“伪纪录片”的说服力便会瞬间下降。当然，利用非职业演员恐怕也是导演奥伦·佩利不得已而为之，毕竟这么小的投资怕是任何一个明星都请不起的，本片一开始并没有进入院线放映，而是直接制作成了DVD。影片在DVD市场上非常火爆，加之大导演史蒂文·斯皮尔伯格的出手相助，影片才得以在院线上映。
《灵动：鬼影实录》在上映前做足功课，包括多个版本的预告片里煞有介事的邀请观众一起看鬼、上映期间开始第二轮媒体轰炸，这些都得归功于影片东家派拉蒙挖空心思的慧眼独具；当然，影片本身的过硬素质才是重中之重，IMDB的9007名观众为本片打出7.6分，赞誉之词不绝于耳：“不但吓人，而且非常吸引你”、“完全没有想到这么粗糙的电影能够让人获得那么多震撼！”、“影片里的‘鬼’不但摧毁着主角的精神意志，银幕前的观众也好不到哪去！”……由此可见，一部以噱头取胜的电影，也一定需要本身的素质做打底，否则也只是捞一票的短命鬼。 自从《女巫布莱尔》大获成功以来，很多没有大笔资金支持但是又想一展身手的导演都打起了DV和纪录片风格影片的主意。于是，他们便在拍摄方法和营销手段上竭尽所能地向《女巫布莱尔》一片靠拢。也许，《女巫布莱尔》一片所展示出来的制作影片的新思路的确是超低成本电影的一条出路。
按照佩利的设想，整个影片是针对个人的精神世界的。他说：“虽然像《女巫布莱尔》那样的影片非常成功，但是它缺少实实在在的打动人的东西，缺少一个主题和和内核。整个影片从头到尾都是在寻找一个并不存在的东西。所以我在我的影片里一定要设置一个主题。我所想象的主题就是两个字－－真实。”佩利是这么想的，也是这么做的。整个电影因为独特的、固定的视角而产生了一种独特的美感。而且在大导演史蒂文·斯皮尔伯格的指导下，佩利修改了影片的结尾，让整个影片的素质又向上提高了一层。斯皮尔伯格说：“当时他们把影片的DVD邮寄到我的手中，我打开看了几分钟，看不下去，就把DVD关了，想出去转转。可是我把钥匙丢在了办公室，没办法出门，我只好把DVD放回机器，从头看了起来。看完了整个电影，我挺喜欢。第二天我来到佩利的办公室，告诉他这部电影需要重新制作一下，结尾应该修改，然后好在大银幕上放映。佩利是个新人，但他很善于学习，很快就能跟得上我的节奏了。” 在这部电影里，佩利表现出了人类对未知世界的恐惧，在他看来，这些是“真实的”。他说：“我想真实地表现出人类真实的情感，好像没有办法再真实一点一样。恐惧和未知是最好的载体。幸运的是，很多影评人和影迷都和我的观点相同。”
