水中逃脱是在观众面前将人投入水中，然后将人锁住。助理在离开时，会把门中间铁柱拿走，然后头可以从水缸上方伸出来，由后台人员帮助解锁，要求表演人员要憋气。
水中逃脱属于舞台魔术
需要配合大型魔术道具、舞蹈、舞台灯光、音响演出，(如有需要,舞台亦要经过特别改装)此类表演只适合在大剧场或大礼堂等远距离观赏区域进行。
魔术是依据科学的原理，运用特制的道具，巧妙综合视觉传达、心理学、化学、数学、物理学、刑侦学、表演学等不同科学领域的高智慧的表演艺术。抓住人们好奇、求知心理的特点，制造出种种让人不可思议、变幻莫测的现象，从而达到以假乱真的艺术效果。
扩展资料：
魔术简介:
魔术是以不断变化让人捉摸不透并带给观众惊奇体验为核心的一种表演艺术，是制造奇妙的艺术。更简单的说，他是一种违反客观规律的表演。
的动作掩盖起来，使观众感觉到物体忽有忽无，变化不测杂技的一种。另一种则是表演者完完全全的不用敏捷的手法和特殊装置而是运用大量的科学、心理学、数学等知识完成的心灵魔术又称读心术，用极敏捷、使人不易觉察的手法或用特殊的装置将变化的真相掩盖住.
而使观众不会感到奇幻莫测。就广义的来说：凡是呈现于视觉上可思议的事，都可称之为魔术。而表演者下工夫去学习，然后让人们去观看这种不可思议的表演效果，就是『表演魔术』。
中国很早的时候就有了魔术。据记载，周代成王时，就有人能吞云喷火，变龙虎狮象之形，这就是魔术。汉代武帝元封三年，表演百戏，有人表演吞刀、吐火等魔术。
方士少翁在牛肚中藏锦囊，栾大利用磁石让棋子自相撞击，都是魔术。三国时候的左慈戏弄曹操，在宴会上要来铜盆、渔竿垂钓，从铜盆中钓出两条大鲈鱼。曹操想杀他，他忽然隐身不见了。
大家看魔术却不了解魔术，尤其是中国看魔术的风气未像国外兴盛，对魔术的态度也不太友好，每当各大晚会表演完魔术之后网上就会出现铺天盖地地魔术揭秘，这是对艺术的不尊重，只有魔术师才会认认真真去搞这门艺术。
刘谦：说魔术要揭秘才会进步的人，应该不是魔术师，如果是职业魔术师是不会说这种话的。所以我想跟这些朋友们说：“亲爱的朋友们，谢谢您为了要让魔术更进步，而辛苦地做这些揭秘的行为，让我代表全世界的魔术师们向您致上最高敬意。
不过说真的，要让魔术进步，是魔术师自己的工作，其实不需要您多费心。谢谢。”
在这里希望能慢慢的提升人们欣赏及学习魔术的风气。
近百年来，随着国外魔术大量地传入中国，中外艺人交流日益增多，中国魔术出现了南北两大流派。南派是南方的魔术艺人侧重于吸取西欧的魔术表演手法，其表演讲究道具造型的宏伟壮丽，表演优美洒脱.
一般不说话；北派是北方艺人更多地借鉴了亚洲的魔术技艺，多重于手上技巧，除表演细腻外，还注重“使口”（说功），这成为北派魔术的一个重要特点。随着南北派交流日益增多，相互取长补短，现南北两派之分已不甚分明。
魔术展示了它特殊和独到的艺术趣味，能够激发人的想象力，启迪人的智慧，增长科学知识，丰富娱乐生活，也是一种视觉艺术象征。
参考资料来源：百度百科-魔术
水中逃脱魔术的手铐和密封箱（桶）都可以轻易打开，魔术具体步骤如下（共需15步）：
1、魔术师先向观众展示一个可以密封的大号金属水桶(带有玻璃观察窗）。
2、魔术师使身体进入金属水桶。
3、女助手给魔术师带上手铐。
4、但这个手铐是假的，魔术师可以轻易的摆脱手铐。
5、接着魔术师往下蹲，从金属水桶里挤出大量的水来，漫到舞台上。
6、观众都以为魔术师全身都会浸没在水中，但其实桶内的水位只淹到脖子。
7、再加上凸起的金属盖子，金属水桶密闭后，内部还有足够大的空间让魔术师正常呼吸。
8、两位女助手给金属水桶盖上盖子。
9、女助手还在盖子上加上了好几把金属锁，魔术师看起来被牢牢的封闭金属水桶里了。
10、但是盖子上的螺栓是活动的，两位女助手在加锁的时候，偷偷拿走了所有螺栓，金属水桶的盖子其实是活动的。
11、魔术师故意在玻璃观察窗做动作，让观众以为他正在水里屏住呼吸开启手铐。
12、两位女助手在金属水桶之前拉起一块布幔，遮挡观众的视线。
13、魔术师轻松脱开手铐，站起来把金属水桶的盖子顶开。
14、魔术师钻出金属水桶后，再把盖子放回去。
15、两个女助手放下布幔，后面的魔术师摆出酷酷的造型，水中逃脱的魔术就完成了。
1.分类：逃脱魔术属于大型幻术的范畴
2.效果：主要效果是在看似不可能完成的环境中完成“死里逃生”
3.原理：身体协调、徒手开锁、柔骨、障眼法等方法
4.名人：Houdini
5.名人介绍：
1891年, 他正式成为一个专业的魔术师并开始自称为哈利·胡迪尼。胡迪尼（Houdini）的原由则是为了向一位法国魔术师让·欧仁·罗贝尔—乌当（Jean Eugène Robert-Houdin）表达致敬的意思。(直到1913年胡迪尼才成为他法定的名字)。起初他的魔术师生涯并不算成功，不过在1893年他结识了同行的Wilhelmina Beatrice（Bess）并且经过三个星期的热烈追求之后，两人便步入礼堂。之后的表演生涯当中，Bess都会担任他的表演助理。
胡迪尼起初都是表演一些和扑克牌有关系的戏法，甚至曾自称「扑克牌之王」。他最著名的，但不是和脱逃术有关系的戏法是：他曾经在伦敦的赛马场让一头成年巨象从一座游泳池上方的舞台消失。
他不久之后开始尝试脱逃术的表演。1899年当哈利·胡迪尼遇到了马戏团老板马丁·贝克时，才终於在事业上有了“重大突破”。马丁对胡迪尼表演的手铐戏法大为赞赏，於是建议他继续专注於脱逃术的表演并且安排他在奥芬（Orpheum）杂耍剧院巡回表演。几个月里，他不断出现在许多国内顶级杂耍剧院的舞台上。1900年，胡迪尼更巡回欧洲各地表演。直在1904年返国时，他已成为家喻户晓的人物。
整个1900年代和1910年代，胡迪尼在美国的表演经常都是非常成功的。他将自己从手铐、铁鍊、绳索和约束衣中解脱出来，而且通常在被绳索吊著或困在水中时表演，有时也会在众目睽睽之下直接表演。1913年他推出了堪称他最著名的戏法「中国水牢（Chinese Water Torture Cell）。他会被倒吊在一座由玻璃和钢铁制成的密闭箱子里，而且箱子中的水不停的被灌满直到溢出为止。
在1920年代所出版的书里，他曾解释了一些他戏法的奥秘。大部分的锁或手铐利用巧劲都可以轻易解开，某些则需要利用鞋带的辅助。另外还有些时候，他会偷偷夹带著解锁的工具或者钥匙，把小钥匙反刍出来对他来说是轻而易举的事。他能从一个看似牢固的牛奶罐里脱逃出则完全是因为从罐子里面可以轻易的把颈部和罐身分离开来。当被绳索或约束衣紧紧困绑住的时候，为了整取扭动的空间，他先扩张肩膀和胸部，并把手臂向外撑开，然后让他的肩膀脱臼。原本他都隐藏在帘幕后方表演约束衣脱逃术，然后只有在脱困的时候才现身，但胡迪尼发现观众更能享受他在帘幕前表演时的整个挣脱过程。在许多场合里，他甚至会把自己倒吊在屋顶上来表演约束衣脱逃术，以增加悬疑效果。
