2019年的6月3日，一部剧在毫无预兆的情况下，空降湖南台播出。零宣发，就在剧播出当天，女主角周雨彤还在为《九州缥缈录》的宋祖儿宣传，得知自己的剧播出，才临时弄了这么一张图片发微博。
而男主角张新成就发了两个字“播了”。整部剧完全没有宣传期，就这样赶鸭子上架，播了。没有大牌演员，只有名不见经传的几个年轻面孔，最有知名度的可能就是演过《你好，旧时光》里林杨的张新成。但无碍，这部剧有潜藏的大佬——编剧王倦。
就冲着编剧王倦，这部剧就足够让人有追下去的欲望。王倦是谁？
如果不认识，百度一下，可以搜出很多作品。一个设计出身的非科班编剧，却是当今电视剧市场的顶流编剧。B站神剧《舞乐传奇》《木府风云》，后来的IP热门剧《庆余年》，就出自此人之手。可以说，《大宋少年志》这部剧的成功，再次证明了王倦个人风格剧本的魅力。也再次彰显了一个亘古不变的道理——只要剧本好，电视剧就能拍好。
不用流量，没有宣传，只靠着王倦这个招牌，这部剧就直接在暑期档变成了口碑黑马。 有人说，这部剧非常“王倦”。因为它从台词到场景，都贯穿了王倦独特的剧本特点——反转和情怀。
首先是反转 。这部剧堪称烧脑神剧，脑袋转得慢的，还真跟不上这部剧的节奏。看《大宋少年志》，你永远猜不透，下个剧情是什么。本以为是见利忘义，谁知却是暗中相帮；本以为自己人，谁知却是最后的大boss……这样一部看起来平平无奇的青春轻喜剧，既有处处反转又注重铺垫，细节到位，逻辑经得起推敲。《大宋少年志》的脱颖而出，自是理所应当。
其次，这部剧的台词也是高能迭出。 作为一部以宋代为背景的电视剧，它的台词不局限于时代特点，掺杂了一些现代元素，更能让年轻观众接受。
另外，台词幽默诙谐，又蕴含人生哲理，处处彰显情怀，不可谓不精妙。
《大宋少年志》，就靠着王倦这个招牌和其极具特色的剧本，在2019的夏天，成功C位出道。
而今年，2020的5月18日，一部网剧从众多国剧中脱颖而出，引领追剧风潮，频频占据热搜。那就是“南镇要当大编剧”所编剧的《传闻中的陈芊芊》。此剧成为今年上半年的收视黑马。
编剧穿越到自己写的剧本中，成为剧本的炮灰女配。这样的设定熟悉吗？小说界已经将这个梗写烂了。但不得不说，这拍成电视剧，貌似是头一遭。这种别样的“穿越”设定，韩剧前阵子的热门剧《偶然发现的一天》，也玩了一把。可以看得出， 在穿越梗这个古旧的设定上，电视剧开始玩出新花样——穿越到作品中。
不同于《大宋少年志》名编剧的号召力，《传闻中的陈芊芊》只有一个卖点——甜宠。近几年，国内盛行甜宠剧。从《双世宠妃》到《明月照我心》，甜宠剧在收割女观众方面，就像割韭菜一样，一割一大把。本人也喜欢，但看多了，觉得就像吃多了甜点一样，有点腻歪了。
所以，我成功弃了这两部剧。
追《传闻中的陈芊芊》，也实属偶然。当时，我在B站看了剪辑，然后又刚好看了《愠色过浓》，看到网上口碑不错，才去追的。结果一追就上瘾，《韫色过浓》没看完，我倒是把这部追完了。
《陈芊芊》的编剧并不是特别出名，至少我之前没听说过，也没看过她的剧。《陈芊芊》应该是我看这位编剧的第一部剧。也是因为喜欢，所以在这部剧追完之后，我才去微博关注了它的编剧“南镇要当大编剧”。
相较于《大宋少年志》的成功，《传闻中的陈芊芊》的成功，除了占据平台优势和瞄准受众群体这两个明确的原因外，不可不提的，也是它的剧本。
首先，这部剧的设定就很高能。 编剧卡进自己的剧本里，成为炮灰的女三号。在这个纸片人的世界里，女主角陈小千为了回到现实世界，开启了上帝视角的她，抱紧男主角韩烁的大腿，想要顺利走完剧情。结果，靠着她善良机灵的性格和与众不同的行为方式，她反而吸引了男主角的注意，将原女主陈楚楚的戏份抢光。意识到偏离剧情的陈芊芊拼命想挽回局面，可惜，事情逐渐失控。最后，她变成了女主角，陈楚楚成了配角。
除了故事设定突破常规之外，故事背景也蹭了一把现在的女权东风。 故事发生在“女尊男卑”的花垣城，在这里，男性地位低下，没有读书和入仕的权利，只能依附女人生存，还要受到“男德”的约束。这种设定对于受众目标为“女性”的《陈芊芊》来说，不得不说有些取巧之处，也正中下怀。但 显然，编剧的格局比我们大了一些，所以才有最后陈小千去玄虎城，与韩烁母亲的那一番对话。最终，编剧还是将故事主旨定位在“平权”这个命题上。
我很少看国剧，但不得不说，近几年，内地电视剧真是不少佳作，至少开始出现很多剧情逻辑严谨和台词出彩的电视剧。海晏的《琅琊榜》，王倦的《大宋少年志》，再到《传闻中的陈芊芊》，观看完整的可能就是这么几部。
我不喜欢看国剧，就一个原因——制作不过关。 国剧制作本末倒置，追求流量明星，配音让每个角色都有些同一化，而作为电视剧灵魂的编剧，却是一直处于边缘地位。
中国的电视剧，一向是导演和演员优先，编剧就是创作链中的底层。这种创作方法制作出来的电视剧，除了本身内容粗糙，后续还一直出现各种流量明星“争番”的新闻。以前，我就很少看到，电视剧出来的新闻是真正关注到剧情本身的。
要知道，在其他国家， 编剧可是影视剧的灵魂。 在韩国，编剧分等级，顶尖的编剧凌驾于导演和演员之上，拥有绝对的话语权。一手打造出韩流明星和诸多浪漫喜剧的金银淑，在韩国，基本上每部剧一出，都是明星争着上。她的台词极具魅力，以抒情性与台词金句闻名，是韩流代表编剧，中国观众应该对她很熟悉。韩流圈的人都知道，金编的剧一出，基本就是佳品。
只有剧本写好了，只有编剧能拿到创作的话语权，一部剧才有可能成为佳品。 可惜，国内很长时间都是淡化编剧的地位。
但可能现在平台多了，观众文化程度高了，看剧范围和标准也提高了，为了适应市场的需要，很多制作单位也意识到了编剧的作用。一些好的编剧，也在这些竞争中脱颖而出。
《大宋少年志》和《传闻中的陈芊芊》让我看到了一个可能——那就是编剧终于被看见了。
在《大宋少年志》播出时，喜提热搜的不是演员，而是编剧王倦，可谓一大惊喜。
在《传闻中的陈芊芊》迅速席卷网络时，人们除了看到演员的演技，还能关注到台词和剧情，也是惊喜。
从《大宋少年志》到《传闻中的陈芊芊》，仅仅两年，我看到了国剧的喜人变化。 从家国情怀到爱情悲欢，不同的故事，也都要各自的命题归宿。说白了，电视剧最核心的灵魂，就是剧本。 好的台词，多少年之后，观众还会记得。好的故事，就算沉没在岁月里，也会重新再被翻出。
从这两部剧的成功，我们不难看出，国剧制作的转型，重点更多放在了内容制作上面。那么，或许，编剧为王的时代，不远了。