张国荣宁静刘德华版的电影<<新上海滩>>
求
1:新上海滩里丁力杀了警察属的督察后的那段插曲
2:丁力在电影院里向程程表白后的那段插曲
3:电影是谁导演的
4:给我一个电影的客观的影评
5:电影的获奖名单(例如嘎那XX奖
5:电影用的手法
6:跟电视版的差距
第1个回答 推荐于2017-09-16
答：
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3、由徐克监制、潘文杰导演
4、双观点影评：《新上海滩》
2007年09月11日18:41 辜国瑭?叶芙瑶
新观点一 上海沦为英雄片的背景，香港电影深沉的悲呜
《上海滩》由徐克监制、潘文杰导演，剧情虽借用由周润发、赵雅芝主演，轰动一时的上海滩连续剧，却藉英雄片的母题，反映了九○年代香港的政治潜意识。在《新上海滩》中，原本的配角丁力，取代许文强成为主角，可以看出不同的时代有不同的英雄形象。张国荣饰演的许文强，虽然在《新》片中具有革命党的身分，但他所代表的反倒是无家漂泊的流浪英雄，而且加入了颓废的末日魅力，叼菸、眼神的片段酷似王家卫的「阿飞正传」。
而刘德华扮演的丁力，是近几年来一再被塑造成英雄典型，他从倒尿的混混因为敢冲而变老大，最后在江湖争执中丧命、失去所爱。这个类型的英雄从一无所有，到拥有权力、死亡，正影射著香港迈向繁华时，将面临中国接收的恐怖与感叹的情绪。
力争上游的丁力和为民族复仇、逃亡的许文强即因男性情谊合作，又因爱情对立，这两种英雄代表了现实与理想中价值的纠葛与矛盾。讽刺的是，他们都在民族主义的意识型态对立下被杀死。
《新上海滩》莫名其妙地加入了「台湾民族同盟会」与日本侵华的抗争却未交代清楚，反而被凸显的是，江湖乱世的恩怨，扼杀了个人追求真爱的可能。丁力说：「我烂命一条，无所谓。」许文强说：「对上海而言，我只是过客。」《新》片借了上海的十里洋场，说香港的悲哀。由宁静演的女主角冯程程，在汉奸家世与命运偶然中挣扎，却无力反抗而发疯，她说：「我改变不了周围的一切，又逃不出去，好恨自己。」
《新上海滩》用快节奏、三段式多重叙述、加入性爱片段等方式，营造出浓厚强烈的冲突。反抗被当成工具的丁力、漂泊为大义牺牲情感的许文强、单纯却受伤的冯程程，都只是九七前香港政治文化潜意识的不同面向，成为新版歌词中的「一浪一浪奇谈」，却断送了梦想。剧终丁力死亡前在雪地上大量吐血的特写和片尾蒙蒙的上海市景，是香港电影发出的深沈悲伤与凭吊。?
观点二 说上海滩是冒险家的天堂。
八○年代初港人把许文强这样一个混迹十里洋场，却又困於情的冒险家生动地搬上电视萤幕，推出二十集的《上海滩》剧集，风靡当年许多台湾的「第四台」及录影带观众，对当时的观影文化造成不小的影响，不少从未学过广东话的观众却都能唱《上海滩》标准粤语版主题曲。
而早在周润发因为《英雄本色》的小马哥一角纵横影坛前，《上海滩》的许文强已经是不少台湾观众心目中「最有风采的英雄」，把《上海滩》归称是八○年代录影带族群的共同回忆应该是不算夸张的。
今年香港人在港片历经了英雄片巅峰后重新改编《上海滩》，搬出两大天王：刘德华VS.张国荣，再挂上徐克的大名，为求再现黄浦滩头三○年代风华，还斥资搭建出一条南京路（据说现在的南京路已是高楼云集了），号称是「最精采的一场英雄争霸」，这样一出戏注定要吸引老《上海滩》迷躬临盛会，当然也少不了让人拿新旧版本来比较。
新版本里的最大改变当然是男主角变成了丁力（刘德华饰），不过这并不是什麼令人难以忍受的改变，当年的丁力原本即是许文强的另一个版本，是在上海滩头浪里打滚求发展的另一个冒险者。
但是旧版《上海滩》成功之处，是在於它将剧中貌似英雄的各路人马，融混入上海这个华洋杂处的冒险家天堂，不论是卷入两派争斗、无从脱身的许文强或是老大一方、奸恶无情的冯继尧，这些人物的成败起伏，无非是藉以掌握上海氛围的样貌组合，正如《上海滩》主题曲中所论：「成功、失败，浪里分不清有没有」，可是《新上海滩》所要谈的恐怕不只是这些（或者根本不是）。
首先，原本浪荡子出身的许文强摇身一变成了「台湾民主同盟会」的革命分子，撇开三○年代的台湾不可能有以民主自称的革命运动不说，这位革命青年（张国荣饰），似乎是以革命之名，另行颓废之实，他与冯程程的一段爱情既火辣又虚无，让人误以为看到《阿飞正传》了。而原本在《上海滩》中清纯怀抱理想的冯程程，到了《新上海滩》也加快现代化脚步，成了新恶女，这个角色在两大英雄环伺下只好变成举足轻重的新配角，当年许文强、冯程程间教人汤气回肠的爱情，也只好草草收场。
於是在卡司强大的新上海滩中，我们看到编剧在强化两位英雄拔枪浴血、患难与共的新尝试，却也不能不看到大量情节与三○年代上海脱节，兄弟情义陈腔滥调的重新涌现。而上海这个冒险家的天堂，便只能沦为英雄片的大背景，作为一名观众，真可谓梦断黄浦滩头了。本回答被提问者采纳
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3、由徐克监制、潘文杰导演
4、双观点影评：《新上海滩》
2007年09月11日18:41 辜国瑭?叶芙瑶
新观点一 上海沦为英雄片的背景，香港电影深沉的悲呜
《上海滩》由徐克监制、潘文杰导演，剧情虽借用由周润发、赵雅芝主演，轰动一时的上海滩连续剧，却藉英雄片的母题，反映了九○年代香港的政治潜意识。在《新上海滩》中，原本的配角丁力，取代许文强成为主角，可以看出不同的时代有不同的英雄形象。张国荣饰演的许文强，虽然在《新》片中具有革命党的身分，但他所代表的反倒是无家漂泊的流浪英雄，而且加入了颓废的末日魅力，叼菸、眼神的片段酷似王家卫的「阿飞正传」。
而刘德华扮演的丁力，是近几年来一再被塑造成英雄典型，他从倒尿的混混因为敢冲而变老大，最后在江湖争执中丧命、失去所爱。这个类型的英雄从一无所有，到拥有权力、死亡，正影射著香港迈向繁华时，将面临中国接收的恐怖与感叹的情绪。
力争上游的丁力和为民族复仇、逃亡的许文强即因男性情谊合作，又因爱情对立，这两种英雄代表了现实与理想中价值的纠葛与矛盾。讽刺的是，他们都在民族主义的意识型态对立下被杀死。
《新上海滩》莫名其妙地加入了「台湾民族同盟会」与日本侵华的抗争却未交代清楚，反而被凸显的是，江湖乱世的恩怨，扼杀了个人追求真爱的可能。丁力说：「我烂命一条，无所谓。」许文强说：「对上海而言，我只是过客。」《新》片借了上海的十里洋场，说香港的悲哀。由宁静演的女主角冯程程，在汉奸家世与命运偶然中挣扎，却无力反抗而发疯，她说：「我改变不了周围的一切，又逃不出去，好恨自己。」
《新上海滩》用快节奏、三段式多重叙述、加入性爱片段等方式，营造出浓厚强烈的冲突。反抗被当成工具的丁力、漂泊为大义牺牲情感的许文强、单纯却受伤的冯程程，都只是九七前香港政治文化潜意识的不同面向，成为新版歌词中的「一浪一浪奇谈」，却断送了梦想。剧终丁力死亡前在雪地上大量吐血的特写和片尾蒙蒙的上海市景，是香港电影发出的深沈悲伤与凭吊。?
观点二 说上海滩是冒险家的天堂。
八○年代初港人把许文强这样一个混迹十里洋场，却又困於情的冒险家生动地搬上电视萤幕，推出二十集的《上海滩》剧集，风靡当年许多台湾的「第四台」及录影带观众，对当时的观影文化造成不小的影响，不少从未学过广东话的观众却都能唱《上海滩》标准粤语版主题曲。
而早在周润发因为《英雄本色》的小马哥一角纵横影坛前，《上海滩》的许文强已经是不少台湾观众心目中「最有风采的英雄」，把《上海滩》归称是八○年代录影带族群的共同回忆应该是不算夸张的。
今年香港人在港片历经了英雄片巅峰后重新改编《上海滩》，搬出两大天王：刘德华VS.张国荣，再挂上徐克的大名，为求再现黄浦滩头三○年代风华，还斥资搭建出一条南京路（据说现在的南京路已是高楼云集了），号称是「最精采的一场英雄争霸」，这样一出戏注定要吸引老《上海滩》迷躬临盛会，当然也少不了让人拿新旧版本来比较。
新版本里的最大改变当然是男主角变成了丁力（刘德华饰），不过这并不是什麼令人难以忍受的改变，当年的丁力原本即是许文强的另一个版本，是在上海滩头浪里打滚求发展的另一个冒险者。
但是旧版《上海滩》成功之处，是在於它将剧中貌似英雄的各路人马，融混入上海这个华洋杂处的冒险家天堂，不论是卷入两派争斗、无从脱身的许文强或是老大一方、奸恶无情的冯继尧，这些人物的成败起伏，无非是藉以掌握上海氛围的样貌组合，正如《上海滩》主题曲中所论：「成功、失败，浪里分不清有没有」，可是《新上海滩》所要谈的恐怕不只是这些（或者根本不是）。
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