入殓师,2008年于日本上映,于2009年摘得第81届奥斯卡金像奖-最佳外语片,成为当时最大的一匹黑马。同年在第32届日本电影学院奖上斩获包括最佳影片、最佳导演等9顶桂冠。泷田洋二郎,这位帮助日本夺得奥斯卡金像奖的导演,其导演事业却是从拍摄软色情的粉红电影开始的。因为粉红电影制作成本低廉,很适合新手导演练手,泷田在6年内执导出20多部粉红电影。他拍摄的风格更是多变,从严肃到轻喜剧到悬疑推挤,泷田最大限度的磨练着手段,为之后走上更大的舞台默默蛰伏着。《入殓师》的主人公——小林大悟是一位蹩脚的大提琴乐师,购买了昂贵的大提琴后,却迎来乐团解散的噩耗。失业仿佛是头顶的达摩克利斯之剑,受困于高额的债务与对自己人生价值的深深怀疑,他与妻子搬回了过世的母亲留给他的老屋,过起了轻松且清贫的生活。
这部电影给我的感受可以用这几个词来形容:温柔,细腻,对死亡的思考以及对生命的赞美。片中的时间虽是冬天,但让人印象最深的却不是雾气弥漫的寒冷,而是入殓师温暖的双手。这双手应该是干燥的,温热的,柔软的,另外一部给我相似感受的电影是《一代宗师》。中文片名翻译成《入殓师》我觉得不是很妥当,总给人一种这是一部猎奇,重口味类型片的错误印象,实际上这是一部偏向治愈的,日剧系的电影。片中多处有尸体出现,除了第一个案子中死亡超过两周的老太太(实际上也并没有给到画面,而是用周围道具衬托),并没有给观众任何不适感。相反地,片中倒是有不少温情的,日式幽默的桥段。比如男主角小林大悟被迫扮作尸体拍摄教学用DVD时,他那龇牙咧嘴的神情和欢快的背景音乐;开浴室的老婆婆嗔怪想把浴室卖掉的儿子;圣诞夜小林给社长演奏大提琴前,严肃地问:“两位有没有宗教信仰的问题?”佐佐木社长放下手中的炸鸡,同样严肃地回答:“完全没有!无论是佛教,基督教,回教,印度教,本公司都能接受。”神情让人忍俊不禁。而我觉得这句话其实也在说,人固有一死,无论生前是什么人物,社会地位有多高,都逃脱不了死亡的归途。就像NK办公室里摆的三口棺材,因为材质、装饰的不同价钱相差悬殊,“烧完了灰烬都是一样的”,“人生最后的购物却是要别人来决定”,在面对生与死这样的问题时也由不得人们自己来抉择,“这还真是讽刺啊。