第1个回答 2024-05-12
宋徽宗的艺术成就有多高，你有多了解宋徽宗？
1. 后继无人的瘦金体
宋徽宗的名字常与“瘦金体”联系在一起。这种书法风格以其清朗峻峭的面目迥出时流：笔画中段纤细而挺拔，两端提按顿挫的动作空前夸张，横、竖大多以遽然加重的按顿收束，长撇时而在起笔处作弯头状，捺画出锋多作纺锤形且长度远超魏晋以来各种风格的楷书。结体则以中宫紧收为主要特征，长笔画呈放射状向四周延展。瘦金体并非徽宗凭空发明的，早在初唐，具备其大部分特征的书迹就已出现了。然而，徽宗通过标准化的精致笔触来增强其内部的秩序感，使嫁接不过于突兀。尽管今天的观赏者绝不吝惜对瘦金体的赞誉，但相比于其他风格流派，瘦金体在徽宗身后的际遇其实颇为寂寞。近千年来，通过学习瘦金体在历史上留下痕迹的只有金章宗完颜璟、吴湖帆、于非闇等寥寥数人。
2. 除了瘦金体，宋徽宗的草书造诣同样高超
上海博物馆藏的一帧纨扇上保留着宋徽宗的十四字草书墨迹，点画连绵飞动，使转自如，不难看出取法怀素的痕迹，章法以穿插、避让、腾挪为特色，很可能是黄庭坚影响下的结果。正在展出的辽宁博物馆藏草书《千字文》卷，历来被认为是宋徽宗的杰作。不过，宋徽宗一生写过若干本草书《千字文》，与故宫藏政和四年北宋内府拓本和上海图书馆藏南宋拓郁孤台帖本(残本)相比，辽博墨迹本似乎并不是最出色的。
3. 好用代笔的大师
现存带有宋徽宗款识的画数量并不少，其中既有精巧绚丽的重彩画，也有朴拙粗简的墨笔画，往往都是各家博物馆的重量级展品。然而，这些画是否都是徽宗亲笔，却不一定。这其中，有一大部分是宫廷画家代笔作品、宫廷制作的摹本，以及当时或后世的仿作、伪作。在哪些是宋徽宗亲笔这个问题上，艺术史学界至今仍未达成共识，高居翰甚至认为这些画里没有一幅可以确证是宋徽宗亲笔所画的。尽管如此，我们仍然能够挑选出一些争议较少的作品作为相对意义上的「标准件」，如《竹禽图》、《柳鸦图》、《写生珍禽图》、《枇杷山鸟图》。这几幅最有可能出自宋徽宗亲笔的画作，都是风格偏于简朴的墨笔画。徐邦达甚至认为，这才是真正的宋徽宗的画风，而那些精致而绚丽的重彩工笔画，由于风格和上述几幅画反差太大，应被归为宫廷画师的代笔。
4. 作为艺术领袖的宋徽宗
宋徽宗对艺术史的最大贡献并非其个人创作，而更体现在他所主导的一系列皇家艺术工程上。这些宏大的工程，主要包括对宫廷画院相关制度的改革，编定和刊刻书法范本，以及编修内府艺术鉴藏目录。
5. 作为艺术领袖的宋徽宗
宋徽宗在书法方面最大的贡献恐怕未必是他个人的创作。他于大观年间命蔡京、龙大渊等刊刻的《大观帖》至今仍然泽被艺林，为书家所重。宋太宗淳化三年，由王着领衔编刻的《淳化阁帖》开官刻丛帖之先河，然而帖版后来毁于火灾，且错误也较多，于是宋徽宗决定以淳化阁帖拓本为底本、以内府所藏的晋唐以来法书名迹为参考，重新校订摹刻一部包罗内府名迹的刻帖。该帖刻成后置于太清楼下，因此这部新的丛帖也叫《大观太清楼帖》。相比于宋初，北宋中后期对书法的认知和理解水平已有较大的提高，刻工的技艺也有了长足进步。《大观帖》在明清两代通过反复翻刻化身千万，作为书法范本的名家法书得以走向民间，笼罩累世书风的经典范式也随之确立。
除了直接与书画创作相关的活动，对历代法书名画的鉴藏也是宋徽宗艺术生涯的重要部分。徽宗及其内府的书画鉴藏活动成果，被结集为《宣和书谱》和《宣和画谱》。这两部书体例基本一致，按照书体或绘画题材分成若干类别，每类起首叙述该类别的渊源和流变，接下来是暗含着编撰团队艺术立场的艺术家评传，最后枚举内府所藏的名迹目录。《宣和书谱》和《宣和画谱》对北宋及以前的书画家作品蒐集齐全，唯独不录苏轼、黄庭坚等元祐党人及其作品，但书中的品评却处处渗透着苏、黄二人的影响。虽然著录历代书画的工作在唐代就已经形成较为成熟的范式，也留下了诸如《贞观公私画史》、《古迹记》、《二王书录》、《历代名画记》等著作，但对宫廷所藏历代名迹进行穷尽性的记录却是始于宣和二谱。这项史无前例的国家工程竣工约六百年后，历史上第二次内府书画目录编修工作才由清代乾隆皇帝启动，即著名的《秘殿珠林》和《石渠宝笈》。今天提起乾隆的艺术活动，很多人的印象是他在法书名画上留下的「弹幕」，《延禧攻略》里误鉴《富春山居图》的一幕更是狠狠嘲讽了他的书画鉴定水平。不过，常常作为乾隆对照者登场的徽宗，尽管眼光比乾隆要好，但也有很多看走眼的时候。比如，《宣和书谱》卷八著录的欧阳询行书《张翰帖》连同宋徽宗的题跋一起流传至今，跋文称此帖「笔法险劲，猛锐长驱」云云，然而帖中不少笔画有明显的描摹痕迹，其为摹本现在已是艺术史界的共识。又如《宣和书谱》卷三著录的颜真卿楷书《潘丞竹山书堂诗》，已被启功、朱关田等学者证实不是唐人真迹而是北宋摹本，《宣和书谱》卷八著录的虞世南《汝南公主铭稿》同样也是北宋摹本。对于这一现象，明代人文震亨在《长物志》中就已经指出，徽宗内府所藏书画真伪相杂，然而，「当时名手临摹之作，(宋徽宗)皆题为真迹」。尽管如此，《宣和书谱》和《宣和画谱》仍是艺术史上最重要的经典之一。一方面因为它揭示了北宋以前书画的总体面貌和流传情况，至今对书画鉴定和艺术史研究有重要的参考价值。另一方面，书中透露的品评观念，真实地反映了当时的艺术风尚，其中一些因素更是成为了塑造宋代以来的中国艺术史的一股重要力量。这些或许才是宋徽宗最重要的历史成就。这位当时的荒唐君主、失败皇帝，终究凭借其艺术眼光和造诣，多年后重新成为人们眼中的「天下一人」，令人追想不已。