第1个回答 推荐于2016-02-09
元代绘画中最富特色而又最有成就的是山水画。山水画家中最杰出的代表是元四家。诚然,高克恭、赵盂頫“提醒品格”之功不可忘记,然而使元代山水画迥别于宋,独具时代风貌的是元四家。四家均为修养全面的文人。诗书画印结合是他们共同采用的艺术形式。强调个性表现,强调作品的娱乐性是他们的共同的追求。但是,由于各人阅历不同,审美理想不同,又有各自的鲜明风格。
一、黄公望
黄公望(1269-1354年), 字子久,号大痴,一峰道人。本姓陆,名坚,出继永嘉(今浙江温州)黄氏义子,遂改姓名。黄公望曾经很有进取心,办事勤奋认真,但宦途坎坷。
黄公望的山水画主要取法董源、巨然,但汰其繁皴,趋于简淡,瘦其形体,而倾向劲秀,从而形成自己的艺术面貌。他的山水画大体有两种规格:一种作浅绛(这是他的首创),山头多岩石,皴纹较繁复,笔墨凝重;一种作水墨,皴纹较少,笔意简远。在笔墨运用上有独到之处,黄公望作画先用淡墨积染,然后用焦墨、浓墨分出畦径远近,使画面生发秀润清爽之气。
黄公望的山水画,整体布局、形象塑造以及用笔用墨都显得冷静沉着、从容不迫,皴点勾染,有条不紊。山村、水居、小桥、流水平平稳稳,统一在和谐宁静的环境中。
在元代众多的画家中,黄公望的创作可以说是风格最为丰富的画家之一。无论是构图、形象处理、笔墨技巧,都不曾被一种模式所局限。
《富春山居图卷》,纸本,水墨画,描写浙江富春江一带景色。此画费时多年才完成,是他晚年的精心之作。画面层峦起伏,井然有序;水平树静,风和日丽;村居疏密有秩,座落山涧间;时有垂钓者放扁舟于江心,气氛幽静和谐,俨然是一派世外桃源的景象。今存《富春山居图卷》已非完壁,现分藏在杭州博物馆、台湾故宫。
二、吴镇
吴镇(1280-1354年),字仲圭,号梅花道人、梅沙弥。嘉兴魏塘人,工诗文,善山水、墨竹。从现存资料看,吴镇一生很少与达官贵人相往来,所结交的多是和尚、道士和隐逸文人。元末社会动乱,阶级矛盾和民族矛盾异常尖锐,加上他孤苦无依的处境,使得他陷入深深的苦闷之中。
吴镇的绘画,山水、墨竹都有较高造诣。他的画风与黄、倪、王不同,三家重笔,干笔皴擦较多,吴镇则重墨,且多湿笔。在构图处理上,三家都趋于平稳,吴的作品则追求奇险,有时危峰突起,有时长松倒挂,有时取平远,有时取高远,有时取阔远,有时只取景观局部,掀天揭地,直迫眉宇。画面题款,三家皆用楷书,惟吴镇用草书,如龙蛇飞动,风姿潇洒。流传下来的作品主要有:
《双桧平远图》,绢本,水墨画,于平坡上并立老桧二株,造型盘弩遒劲,气势雄伟挺拔,使远处的山峦、林木、村居、蹊径,尽在其俯视之下,境界深邃,笔墨圆润,多渲染,少皴擦,虚实分明,空间开阔。吴镇的树法尤多,或挺直,或扭曲,千姿百态,不拘一格,可谓集众家之所长。
三、倪瓒
倪瓒(1301-1374或1306-1374),字云林,别号很多。
倪瓒的画,在元代并不十分出名,未得到画界普遍赏识。明中叶以后,倪瓒被列入元四家,他的艺术声望才逐渐高涨起来。倪瓒的作品个人风格十分突出,面貌单纯,构图简洁,笔墨凝炼,画面气氛冷寂,有很强的感染力。
倪瓒出生在无锡一个富豪之家。父亲早丧。弟兄三人,他最小。同父异母长兄倪昭逵(1279-1328年)是元代道教上层人物。倪瓒从小得长兄抚养。。倪瓒28岁时大哥突然病故,继之嫡母邵氏、老师王仁辅谢世,掌管家业的担子便落在他的肩上。倪瓒从小过惯了优悠自在的生活,从来不善理财,加以大哥死后家庭原来享受的特权也随之被取消了,官府又借机敲诈勒索,使家境很快败落下来。元末农民起义风起云涌,社会动乱不安,1348年倪瓒不得不携家小逃到太湖一带,从此开始了隐居生活。他的情绪也变得十分悲观。这种社会地位的巨大变化,给他造成的心灵创伤是不难想象的。
倪瓒的遭遇,是元代整个知识分子阶层处境的一个缩影。“九儒十丐”真实地表明了元代知识分子的地位。元四家尽管遭遇不完全相同,但都有被社会遗弃的失落感。基于严酷的社会现实及倪瓒本人的人生观和审美理想,形成了他的特殊的艺术风格。在艺术观念上,他淡化了绘画的教化功能,而强调了创作的“自娱性”。
与其艺术主张相适应,艺术语言高度简练,艺术形式平易简约,构图概括近于程式化:多取三段式,即近景平坡上三五株枝叶疏落的林木,一座空荡的茅亭;中景留出大片空白,以示寥廓平静的水面;远景用几座平缓的山峦与之相呼应。不见帆影,不见人迹,有如与世隔绝的孤岛,空旷、寂静、冷清。
倪瓒的画描写的是江南太湖一带的景色,但在吸收前人技法方面并不限于董源、巨然所代表的南画传统,而是更多吸收荆浩、关仝等北派山水大师的技巧。倪瓒的作品情调,一般是随着生活境遇的变化而变化。传世作品中最早的一件是《水竹居图》,纸本,设色,作于1343年。倪瓒时年34岁,尚未隐居,当时的心情较平和,因此,画得比较丰润,设青绿色,与后期作品格调明显不同。
四、王蒙
王蒙(1308-1385年)字叔明,号黄鹤山樵,浙江吴兴人,赵孟頫的外孙。元末,他曾作过理问、长史。辞官后北上大都,结交过一些上层人士,游览了大都附近的名胜,不久南返,后隐居在黄鹤山中。明初他不顾朋友劝阻,出仕为官,官至泰安知州。后因胡惟庸案受累,冤死狱中。
王蒙的山水画,早年师赵孟頫,后取法董、巨,继而又广泛吸收唐宋名家之长,融汇贯通自成一家。王蒙的山水画风与另外三家相比,明显的区别是:三家贵简,王画贵繁。董其昌说元画以刻画取胜者当首推王蒙。所谓刻画就是对物象描写深入细致。王蒙的刻画,其精细程度超过宋画,所不同的是较宋画含蓄。王蒙除擅长水墨山水,亦长于用色,为另外三家所不及。
《太白山图》,纸本,设色。作品以尖细的笔锋、旋转颤动的笔触画茂林远山,苔点用笔极细密。山中古刹重檐叠脊,瑰丽堂皇;僧人们内外忙碌,朝圣者络绎不绝,一派香火旺盛的景象。本回答被提问者采纳