第1个回答 推荐于2016-02-09
元代绘画中最富特色而又最有成就的是山水画。山水画家中最杰出的代表是元四家。诚然，高克恭、赵盂頫“提醒品格”之功不可忘记，然而使元代山水画迥别于宋，独具时代风貌的是元四家。四家均为修养全面的文人。诗书画印结合是他们共同采用的艺术形式。强调个性表现，强调作品的娱乐性是他们的共同的追求。但是，由于各人阅历不同，审美理想不同，又有各自的鲜明风格。
一、黄公望
黄公望（1269-1354年）, 字子久，号大痴，一峰道人。本姓陆，名坚，出继永嘉（今浙江温州）黄氏义子，遂改姓名。黄公望曾经很有进取心，办事勤奋认真，但宦途坎坷。
黄公望的山水画主要取法董源、巨然，但汰其繁皴，趋于简淡，瘦其形体，而倾向劲秀，从而形成自己的艺术面貌。他的山水画大体有两种规格：一种作浅绛（这是他的首创），山头多岩石，皴纹较繁复，笔墨凝重；一种作水墨，皴纹较少，笔意简远。在笔墨运用上有独到之处，黄公望作画先用淡墨积染，然后用焦墨、浓墨分出畦径远近，使画面生发秀润清爽之气。
黄公望的山水画，整体布局、形象塑造以及用笔用墨都显得冷静沉着、从容不迫，皴点勾染，有条不紊。山村、水居、小桥、流水平平稳稳，统一在和谐宁静的环境中。
在元代众多的画家中，黄公望的创作可以说是风格最为丰富的画家之一。无论是构图、形象处理、笔墨技巧，都不曾被一种模式所局限。
《富春山居图卷》，纸本，水墨画，描写浙江富春江一带景色。此画费时多年才完成，是他晚年的精心之作。画面层峦起伏，井然有序；水平树静，风和日丽；村居疏密有秩，座落山涧间；时有垂钓者放扁舟于江心，气氛幽静和谐，俨然是一派世外桃源的景象。今存《富春山居图卷》已非完壁，现分藏在杭州博物馆、台湾故宫。
二、吴镇
吴镇（1280-1354年），字仲圭，号梅花道人、梅沙弥。嘉兴魏塘人，工诗文，善山水、墨竹。从现存资料看，吴镇一生很少与达官贵人相往来，所结交的多是和尚、道士和隐逸文人。元末社会动乱，阶级矛盾和民族矛盾异常尖锐，加上他孤苦无依的处境，使得他陷入深深的苦闷之中。
吴镇的绘画，山水、墨竹都有较高造诣。他的画风与黄、倪、王不同，三家重笔，干笔皴擦较多，吴镇则重墨，且多湿笔。在构图处理上，三家都趋于平稳，吴的作品则追求奇险，有时危峰突起，有时长松倒挂，有时取平远，有时取高远，有时取阔远，有时只取景观局部，掀天揭地，直迫眉宇。画面题款，三家皆用楷书，惟吴镇用草书，如龙蛇飞动，风姿潇洒。流传下来的作品主要有：
《双桧平远图》，绢本，水墨画，于平坡上并立老桧二株，造型盘弩遒劲，气势雄伟挺拔，使远处的山峦、林木、村居、蹊径，尽在其俯视之下，境界深邃，笔墨圆润，多渲染，少皴擦，虚实分明，空间开阔。吴镇的树法尤多，或挺直，或扭曲，千姿百态，不拘一格，可谓集众家之所长。
三、倪瓒
倪瓒（1301-1374或1306-1374），字云林，别号很多。
倪瓒的画，在元代并不十分出名，未得到画界普遍赏识。明中叶以后，倪瓒被列入元四家，他的艺术声望才逐渐高涨起来。倪瓒的作品个人风格十分突出，面貌单纯，构图简洁，笔墨凝炼，画面气氛冷寂，有很强的感染力。
倪瓒出生在无锡一个富豪之家。父亲早丧。弟兄三人，他最小。同父异母长兄倪昭逵（1279-1328年）是元代道教上层人物。倪瓒从小得长兄抚养。。倪瓒28岁时大哥突然病故，继之嫡母邵氏、老师王仁辅谢世，掌管家业的担子便落在他的肩上。倪瓒从小过惯了优悠自在的生活，从来不善理财，加以大哥死后家庭原来享受的特权也随之被取消了，官府又借机敲诈勒索，使家境很快败落下来。元末农民起义风起云涌，社会动乱不安，1348年倪瓒不得不携家小逃到太湖一带，从此开始了隐居生活。他的情绪也变得十分悲观。这种社会地位的巨大变化，给他造成的心灵创伤是不难想象的。
倪瓒的遭遇，是元代整个知识分子阶层处境的一个缩影。“九儒十丐”真实地表明了元代知识分子的地位。元四家尽管遭遇不完全相同，但都有被社会遗弃的失落感。基于严酷的社会现实及倪瓒本人的人生观和审美理想，形成了他的特殊的艺术风格。在艺术观念上，他淡化了绘画的教化功能，而强调了创作的“自娱性”。
与其艺术主张相适应，艺术语言高度简练，艺术形式平易简约，构图概括近于程式化：多取三段式，即近景平坡上三五株枝叶疏落的林木，一座空荡的茅亭；中景留出大片空白，以示寥廓平静的水面；远景用几座平缓的山峦与之相呼应。不见帆影，不见人迹，有如与世隔绝的孤岛，空旷、寂静、冷清。
倪瓒的画描写的是江南太湖一带的景色，但在吸收前人技法方面并不限于董源、巨然所代表的南画传统，而是更多吸收荆浩、关仝等北派山水大师的技巧。倪瓒的作品情调，一般是随着生活境遇的变化而变化。传世作品中最早的一件是《水竹居图》，纸本，设色，作于1343年。倪瓒时年34岁，尚未隐居，当时的心情较平和，因此，画得比较丰润，设青绿色，与后期作品格调明显不同。
四、王蒙
王蒙（1308-1385年）字叔明，号黄鹤山樵，浙江吴兴人，赵孟頫的外孙。元末，他曾作过理问、长史。辞官后北上大都，结交过一些上层人士，游览了大都附近的名胜，不久南返，后隐居在黄鹤山中。明初他不顾朋友劝阻，出仕为官，官至泰安知州。后因胡惟庸案受累，冤死狱中。
王蒙的山水画，早年师赵孟頫，后取法董、巨，继而又广泛吸收唐宋名家之长，融汇贯通自成一家。王蒙的山水画风与另外三家相比，明显的区别是：三家贵简，王画贵繁。董其昌说元画以刻画取胜者当首推王蒙。所谓刻画就是对物象描写深入细致。王蒙的刻画，其精细程度超过宋画，所不同的是较宋画含蓄。王蒙除擅长水墨山水，亦长于用色，为另外三家所不及。
《太白山图》，纸本，设色。作品以尖细的笔锋、旋转颤动的笔触画茂林远山，苔点用笔极细密。山中古刹重檐叠脊，瑰丽堂皇；僧人们内外忙碌，朝圣者络绎不绝，一派香火旺盛的景象。本回答被提问者采纳