魔幻现实主义电影以其独特的风格和深度内涵，展现了一系列引人入胜的故事。导演埃米尔·库斯图里卡的《地下》通过黑色喜剧手法，跨越了二战与南斯拉夫解体的历史，讽刺政治和英雄崇拜，用魔幻现实主义揭示了道德危机。影片中的人物和情节具有费里尼作品的超现实特色。
印度导演M·奈特·沙马兰的《灵异第六感》看似恐怖，实则探讨家庭伦理，三位主演的出色表演使之成为经典之作。这部影片以鬼魂为壳，深入探讨人性的复杂性。
比利时导演雅克·范·多梅尔的《小英雄托托》融合了多种类型元素，虽未成为传统意义上的英雄，但小托托在人性化的世界中找到了生命真谛，赢得了多个国际电影节大奖。
塔吉克斯坦的《月亮情人》则是一部具有俄罗斯特色的喜剧，讲述了一个少女的坎坷经历，揭示了中亚社会的保守与变迁。
蒂姆·波顿的《大鱼》以温馨的魔幻寓言，探索父子关系，展现出一种超越现实的诗意生活。阿根廷导演卡洛斯·索林的《国王与电影》通过电影中的电影，展现了阿根廷的魔幻现实主义风格。
姜文的《太阳照常升起》以独特视角讲述了一个超越地域和时间的故事，既有解密的快感，又充满深意。德国导演施隆多夫的《铁皮鼓》则是反纳粹电影的代表，用儿童视角揭示历史的丑恶。
阿根廷的《南方》和费尔南多·索拉纳斯的影片则关注社会现实，通过音乐和故事表达阿根廷人民的情感和希望。而墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗的《潘神的迷宫》以儿童不宜的童话形式，批判了二战对西班牙的创伤。
魔幻现实主义文学是二十世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。它不是文学集团的产物，而是文学创作中的一种共同倾向，主要表现在小说领域，限于拉美地区。