第1个回答 2022-07-04
面料再造的实现方法多种多样，褶饰就是其中一种面料再造表现形式，通过缩缝、抽褶或利用其他高科技手段等外力对褶皱进行永久性定性，从而破坏面料原有的肌理形态，使面料有更加强烈的触摸感觉，以达到装饰的目的。除了利用高科技手段对面料这是进行永久性定性外，通常就是用机器或是手缝来对面料进行处理。
手缝褶饰有两种，其中一种是从布的反面挑一两根丝，再根据设计对不同的点进行连接从而形成立体状褶，就是格子褶饰，又叫做立体褶饰，如果按照面料处理形式来命名的话可以叫做面料抽缩，也就是这次论文研究的课题。另外一种是将布先抽成有规律或无规律的褶，然后再用彩线按设计图案一边进行绣缝，一边抽褶，在褶山缝出各式花样或图案，这根研究课题关系不大，略过不提。以下将会对面料抽缩相关内容进行展开研究。
面料抽缩需要进行事先准备，先在布的反面，按设计效果的大小，画好正方形方格，格子的大小则根据所形成的褶饰来确定。然后就是通过手缝，反复操作，以便达到出人意料的肌理外观效果。
在正方形方格内设计需要缝合的连接线，一般情况下，连接线的形式主要可归纳为三种：直线连接、折线连接、弧线连接。线的连接方式不同，排列方式不同，组合方式不同，都会使褶饰的外观形成风格迥异的视觉及触觉效果，所以连接线的设计对褶饰效果的形成的影响是具有非常大的。
在制作过程中，根据设计好的连接线形式，按顺序在布料反面挑一到两根纱将布料缩缝（见图2-2），注意根据面料颜色挑选缝线颜色，面料正面不露针迹为宜。
根据设计的实验方案，在天然纤维织物以及化纤织物里进行了选择，最后选定了色丁、牛仔布、真丝、毛料、水晶麻、化纤绡、涤纶面料、雪纺、合成PU等面料进行实验，里面有梭织物也有非织造物，在此实验中主要研究的是面料风格对抽缩技法的影响，故先赞不考虑此影响因素。
其中在方案一中，从中挑选出色丁、牛仔布、毛料、水晶麻、化纤绡、涤纶面料、合成PU这7种面料进行实验；方案二中选择了牛仔布以及涤纶面料这两种面料进行实验；而在方案三中则选了化纤面料进行实验。
不同的抽缩技法最后达到的肌理外观效果是完全不同的，此次选择了四种造型来进行实践体验，分别是：扭条纹、银锭纹、砖纹、波动纹。
方格纸：由于布料肌理原因，考虑到直接在布料反面画方格难度较大，所以先在纸上画好方格，后又在购买过程中发现了有标尺的方格纸，这比人工在纸上画精确度更高，可以使实验更精确；（选方格纸1cm大小的线为基础线）
铅笔∕直尺：用铅笔在方格纸上进行抽缩技法连线用；
布剪/线剪：布剪在面料准备时裁布用；线剪在进行抽缩实验时剪线用；
针线：由于面料的颜色各不相同，为了尽量使正面看不到线迹，所以准备了若干不同颜色的线；为了使针再穿刺织物时不留下过大的针孔，所以准备了针眼小且细的针若干；
记号笔：准备一直褪色笔，在面料上做记号时就不需要担心颜色褪不掉而影响实物美观的问题；考虑到有些面料很难用褪色笔做记号，所以准备了一直银色的记号笔；
画板∕工字钉：准备一块大的画板，在面料上做标记时，可以把面料和织物一同钉在木板上，可以防止面料滑动，使记号更准确；
锥子：当面料薄且可以透视的时候，就可以直接把面料放在方格纸上面；但是当面料厚且不能透视的时候，可以事先用锥子在方格纸的抽缩点上刺上小洞，再把面料放在下面，通过小东就可以直接在面料上用记号笔做标记了；
卡纸∕刻刀∕双面胶∕订书机：当抽缩实验做好后，就可以用这些工具制作效果小样，这样可以使之看起来更美观；
为了确定制作一块面料抽缩小样所需要的面料用料大小，分别用有效抽缩面积为25cm*25cm；35cm*35cm；45cm*45cm的面料进行了实验。通过测试实验，进行分析：有效抽缩面积为25cm*25cm的面料，在抽缩完成后，成品面积较小，并且在技法的连线长度比较大的情况下，抽缩完成后的效果并不是很理想；有效抽缩面积为35cm*35cm的面料，抽缩完成后的成品面积大于前者，已经能很好的看出抽缩的效果，且在抽缩过程中用时比后者少；而有效抽缩面积为45cm*45cm的面料，虽然在抽缩完成后，最后的成品效果很显著，但是在抽缩的过程中，如果在技法连线较短的情况下，将花费很多时间。为了在实验中进行效果对比，实验选定了色丁、涤棉牛仔布、毛呢、水晶麻、化纤绡、压皱雪纺、合成PU等。
准备铅笔、尺子，根据事先设计好的实验方案，把已选定的抽缩实验技法在方格纸上进行绘制。
将用于实验的面料裁剪成45cm*45cm的方形，并用熨斗烫平整，然后再根据绘制好的面料抽缩技法，具体再视面料本身情况来进行实验面料标记。
透明或半透明的面料，则把面料直接放在方格纸上面，然后用工字钉在画板上进行固定（如果是垂感好或比较容易滑动的面料，可以多用几个工字钉来进行固定），然后在用褪色笔直接在实验面料上进行标记；如果是其他不宜在方格纸上进行标记的面料，就要用锥子事先在方格纸上要进行挑纱的刺一个小孔，然后把面料放在方格纸的下面固定在画板上，再透过小孔用褪色笔进行标记。
（1）在进行抽缩缝制时，有些面料的回弹性不是很好，为了让面料上尽量不留下针孔，所以选用了细且针孔小的手缝针；
（2）为了节省手缝作业的时间，不再采用什么颜色面料用什么颜色的线，在具体操作过程中，浅色面料一律用白色涤线，深色面料则一律用黑线；
（3）对于挑一到两根纱进行缩缝这一点，在实验过程中可以发现，在很多面料上进行操作是很容易出现问题，有些面料会出现抽纱，有的甚至纱线会断掉。所以不同的面料，根据不同的疏密紧度以及纱线原材料，有些可以适当的多挑几根，以保证最后成品的牢固度；
（4）结点的大小对抽缩的影响也很大，对有些回弹性能不是很好的面料，针在穿刺后会留下一个小孔，这是如果结点太小，很容易就会穿过这个小孔从而使得抽缩无效果，所以结点一定要保证足够的大小；
扭条纹采用了水晶麻、化纤绡、牛仔棉布、色丁、PU、毛呢六种面料制作，扭条纹抽缩方案如图：
制作过程中得到以下体验：
1、水晶麻：不似梭织也不似针织的无规律纺织面料，不起皱，质软，抽缩好后无需后整理，成品效果柔和细腻；
2、化纤绡：质轻、透明、硬挺的梭织面料，面料很难标记，且难操作，抽缩完成后续后整理，效果不及水晶麻；
3、厚色丁：有光泽的缎纹面料，质地较厚，不易起皱，挑纱时正面不易露线迹，完成后需适当后处理，风格有别于水晶麻；
4、牛仔棉布：硬挺的平纹棉织物，易起皱，容易有折痕，完成后需后整理，效果有别于其他几种，比较尖锐，但同时也别有一番风味；
5、合成PU：有一定厚度，易折，挑纱时正面不易露线迹，完成后需适当后处理，正面不圆润；
6、毛呢面料：面料厚实，不易起皱不易折，完成后无需后整理，风格粗狂；
砖纹，顾名思义，就是完成后可以出项如砖块一样的效果。
在查看完成效果后，可以发现略挺括的牛仔棉布比涤纶面料更适合砖纹抽缩技法；把成样翻到连线点一面，可以发现就算不加熨烫也会另一种视觉效果，且牛仔棉布和涤纶面料效果同样明显，所以，也可以把连线点设在面料的正面。这就是所谓的一种技法两种效果。
银锭纹，完成后的效果像规律排列的银锭一样，抽缩连接线是一组对称的折线。
在查看完成效果后，可以发现涤纶面料的效果比牛仔棉布好，它在完成后无需后整理，直接就可以达到效果，而牛仔棉布因为易折的关系，完成后需要适当后整理下；然而把成样翻到连线点的背面，可以发现牛仔面料形成了规律排列的三角形，而水晶麻由于不易起皱等原因并不能形成明显的三角形，所以，在连线点设在面料的正面时，牛仔棉布的效果将优于水晶麻。
波动纹因为抽缩连接线的形式是直线连接，所以完成后面料正面可以得到平行的波浪效果。完成后的正面效果和预期的有一定差距，反而是连线点面的效果比正面好。除了面料的不符是造成效果不理想的原因外，连接线的大小和距离设置也占了很大的因素，所以要得到理想的效果，不仅抽缩前要进行空间想象，还有可能要进行多次实验。
席纹造型因为外观酷似藤编凉席图案得名，面料呈现斜向交错重叠的外观效果。实验采用了两种斜度的连接方式，发现45°席纹能得到更好的造型效果。
葵花纹选用了有光泽的色丁面料；采用碎针相连的针法，连接线形式为弧线连接，沿着圆形边缝线，抽紧前把一粒圆形的扣子直接放在缝好的面料里，扣子要比圆形线迹小一些；连线点设在面料的背面。由于技法较简单，所以在抽缩前直接在面料反面绘制技法。
组合纹是指将多种连接方式组合成较大的循环形成的造型效果。实验选用有细褶的面料；采用3点与2点的组合式针法，将三角形的3点挑起后抽成一点，抽紧后打结；将竖线的两端用针挑起后抽成一点，抽紧后打结。连线点设在面料的背面。由于面料选择的褶皱雪纺没有挺括性不够，所以抽缩完成后的成品效果没有达到期望值，换肌理感再强一点的面料的话，也可以运用在礼服上。
复合纹是指多种连接方式穿插在一起形成的造型。实验选用两种面料风格不同的面料，在细腻柔软的真丝纱面料上绘制技法，连接线形式为折线连接（如下图红色部分）；在挺括度较好的涤纶面料面料上绘制技法，连接线形式为直线连接（如下图蓝色部分）；采用多针相连的针法，上下两块面料复合在一起后进行抽缩缝制，针距可以稍微大一些，最后用手整理到理想状态。连线点设在了涤纶面料上面。由于连线形式不同，两块面料呈现出了不同的视觉效果，各有各的特色。