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简述文人画定义及其特点
姚永丰-关于
文人画
的理解
答:
关于这个问题首先要
定义
“
文人画
”,文人墨客是古时对读过书而且有一定的影响的士大夫、隐者群的一个雅称,他们对生活、对社会、对人生都有自己的理解与想法,而把这一切的理解和想法通过诗和画表达出来,就成了“文人画”! 当然与...
解读当今人文画的
定义
答:
所以,今天的文人未必新,过去的文人未必旧。但我们不能从字面意思去理解
文人和文人画
的新与旧,也不能认为反映了当下题材和内容的绘画就一定是新的,甚至在我看来,一些刻意迎合当下低俗化审美取向的绘画恰恰是落后的、倒退的。真正有内涵和思想的绘画,一定是超越历史时空、超越单纯的新与旧的概念范畴的...
元明清时期
文人画
的
特点
是?
答:
元明清时期
文人画
的
特点
是强调表现个性,讲究借物抒情,追求神韵意趣。1、元代文人处境相当卑贱,文人士大夫放弃仕进,疏于人事。在宋代主要作为仕宦文人业余文化生活的文人画,开始更多地转入在野文人手中,成为他们超越苦闷人生重返自然的慈航。画家心中的山水,寄寓了画家远离尘世的理想,融入画家忘情于大...
论述:中国
文人画
艺术的发展历程,每一次变革的结果和原因,最后达到什么...
答:
苏轼说:“观士人画,如阅天下马,取其意气所到”,则明确提出士人画概念,但究其意思,是在强调士人画
与
画工画在绘画风格上的差异,士人画观其意气,而画工画徒有形似却呆板,这里的“士人画”就不是侧重强调画家的身份
和
地位。在我们今天看来,以文人之画来
定义文人画
概念,就是侧重于以身份为标准。(另外,“文人”这...
苏东坡
与文人画
答:
由此可见王诜
和
苏东坡的有情至深 文人们自己并非没有意识到,自己在诗歌和书法艺术方面扮演着革新者的角色,也许这正是潜藏在苏东坡士人
画定义
背后的意识。他注重作品中的“士气”,而不是它的风格主题;在苏东坡看来,画是像诗那样的艺术,应当做为闲暇时的一种自我抒发的方式。
文人画
是文人显露个性的表现形式,但这些...
宋代
文人画与
元代文人画的异同?
答:
文人画
在宋代始提倡,成为中国绘画的新生力量,元代以后逐渐成为传统绘画的主流,一直延续到明清乃至近现代。这种文化现象,在世界美术史上是独一无二的特例。以往之研究者,大多从单纯的艺术史的角度来进行考察,偏重于作品、风格、作者的现象历史的具体研究,而忽视了士大夫集团这一文人画创作主体的文化身份与...
藏家分析
文人画
为何市场走俏
答:
曹军:代表人物有很多,胡适、蔡元培、林语堂、王国维,包括周作人、胡兰成、茅盾等人,我自己收藏的种类是民国时期的大文人书法。
文人画定义
比较宽泛,丰子恺、关良等人都是,他们
特点
就是尺幅小,价格适中,所以成为了近年来市场的热点。 黄德功:是这些作品本身所蕴含的一个价值,我认为这些作品是永久的,在将来也不会有别的...
道教对元代
文人画
的影响
答:
道教
文人画
元四家元朝的历代皇帝都很尊重道教。在统治者的支持下,道教蓬勃发展,取得了前所未有的发展。道教继承了中国古代的自然崇拜和祖先崇拜,是一种多元宗教。文人画,作为中国发展中的独特现象的绘画艺术,是中国发展的必然产物中国绘画发展到一定的历史时期,其发生和发展有其自身的内在因素。文人画...
回溯
文人与文人画
崛起的时代
以及
社会图景的演变
答:
肇始于苏轼、文同等士人的文化运动,使得身份尤其是
与
身份匹配的文化品格,成了决定画作高低的关键因素,并影响了此后五六百年的中国画史。本书的作者卜寿珊没有被汗牛充栋的明清画论带入泥潭,而是沿袭社会史
和
文化史,试图缕清
文人画
的历史发展脉络。“澎湃新闻·古代艺术”节选《心画》,这本海外美术史著作呈现了中国...
从身份
与
形似看中国
文人画
的演变
答:
成为一种可以加诸布衣平民身上的称呼。所以苏东坡说的士人画家,
和
董其昌所说的文人画家,核心意思上可能并没有什么巨大的差异,“文人”的最核心
定义
,是高度的主体性、高尚的品格、博雅的学识,而非是否在朝或在野。卜寿珊勾勒
文人画
发展的另一条线索是关于“形似”观念的不断扬弃。上面说的身份的演变,...
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