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格律诗词对仗
格律诗词
和对联,绝对不能离开平仄韵律,是这样吗?
答:
因此我认为任何文学艺术形式都不是顽固不化的,随着社会,生活的变化,语境的变化而绝对不能离开平仄韵律是很难做到的。当然,形式是为内容服务的。主题内容决定后,选择什么形式合适?如果选择格律诗或填词最好是按词谱,按平仄,
对仗
,韵辙规律创作。有人说,平仄韵律是
格律诗词
和对联的基本规则,绝对不...
对联必须使用
对偶
的修辞手法吗?
答:
对联一般要使用
对仗
的修辞手法 一.对仗 是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在
对偶
基础上,上下句同一结构位置的词语必须“词性一致,平仄相对”,并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
格律诗词
的对仗使语言音韵和谐,增强了节奏感和音乐美,达到表现形式上的高度...
在
诗词对仗
中“淅沥"“依稀"可否对仗?“寂寂”修饰雨可否?“清风卷愁绪...
答:
1、淅沥对依稀,粗对可以,但不工整。淅沥,是叠韵词,即两个字韵相同;工整
对仗
要求对上一个双声词,即两个字声母相同的词,如玲珑、寥落等。淅与稀同音,显得繁复。淅沥二字,一平一仄,正常应该对一仄一平,依稀二字皆平。2、寂寂,应该修饰一种空间。如果为了突出意境,用于修饰雨也可以,根据...
近体诗
格律
知识
答:
杜诗最工,所以我建议学诗者最好从杜诗入手。近体诗的
对仗
用得好,可以使诗生色。但过分追求对仗工整必然束缚思想,这应该正确对待,不能舍本逐末。上面介绍了近体诗的基本
格律
,我认为对待诗律应取的态度是:承认格律,掌握格律,为了思想内容的需要,在必要时可以突破格律。只有这样,我们才能让诗律为我服务而成为诗律的...
七言绝句对平仄和
对仗
要求是不是非常严格?
答:
就是每句末三字,不可“平平平”或“仄仄仄”,这是诗家大忌。在平仄拗救过程中,要特别注意,不可疏忽。 四、绝句
对仗
一般地讲,绝句可用对仗,也可不用对仗,是否用对仗完全是自由的,不强求。如果视为截取
律诗
的中间两联,就可以全诗用对仗,例如: 曾金美·赠友人 (碧波
诗词
读后感) 碧水粼粼含雅韵,波光闪闪奏...
写
诗词
威风凛凛的
对仗
词语是什么?
答:
对仗要求 编辑
格律诗对仗
的具体内容,首先是上下两句平仄必须相反,其次是要求相对的句子句型应该相同,句法结构要一致,如主谓结构对主谓结构,偏正结构对偏正结构,述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同,但要求字面要相对。再次,要求词语所属的词类(词性)相一致,如名词对名词,动词对...
诗钟、
律诗
、对联的
格律
有何异同?
答:
诗钟,是在酒令和联句的基础上发展起来的一种情趣高雅的文字游戏,简言之,即只有两句的
格律诗
。只有七言,一联诗钟总是十四字。诗钟与诗歌的另一不同之处是:它不限于写一个主题,而是上下句各写各的主题。例如,分咏《文天祥、眼镜》:难凭只手存南宋;致使双眸复大明。各切主题,而又凑和自然...
赋得古原草送别用韵,平仄,
对仗
,句式分析
答:
【“别”古读属于“入声九屑”,仄声】
对仗
:颔联:野火烧不尽,春风吹又生。两句均为主谓(补)句,主语野火对春风;烧不尽(动补)对吹又生(动补)。颈联:远芳侵古道,晴翠接荒城。两句均为主谓宾句,主语远芳对晴翠;谓语动词侵对接;宾语古道对荒城。两联对仗工整。此诗没有特殊句式。
怎么判断诗歌的平仄
格律
?
答:
诗词的
格律 诗词
格律是中国古典诗词形式美与内容美的高度集合。在形式上,比较注重声韵之美与
对仗
之美,由此产生了
诗词格律
的规范要求。它涉及中国文体学、音韵学、词学、音乐学等多方面的学科,是中国古人对形式美高度关注后的产物。诗词格律很严谨,但绝不是一成不变。传统说诗词的格律,有一个说法叫...
怎样区分
诗词
中的平仄?
答:
平仄,是中国
诗词
中用字的声调。"平"指平直,"仄"指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书,如《切韵》、《广韵》等,中古汉语有四种声调,称为平、上、去、入。除了平声,其余三种声调有高低的变化,故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式,称为
格律
。平声和仄声,代指由平仄构成的诗文的韵律。
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