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文人画的价值与意义
绘画里的
文人画
,指的是什么?
答:
第一次论争中,康有为、陈独秀等要求进行美术革命,并完全采用西方的写实手法改造绘画,而陈师曾等人则维护中国文人画的地位和价值,发表了《
文人画的价值
》一文,对中国文人画进行了理论上的系统总结和阐释。第二次是四五十年代徐悲鸿提出的“素描为一切造型艺术的基础”,主张在艺术院校里中国绘画的学习必须从素描开始,而...
文人画
代表是谁
答:
其代表人物倪云林就有一段具有代表
意义的文人画
论:“余之竹聊以写胸中逸气耳,岂复较其似与非、叶之繁与疏、枝之斜与直哉!或涂抹久之,他人视以为麻为芦,仆亦不能强辩为竹,真没奈览者何。” (倪瓒:《题为张以中画竹》)文人山水
画的
典范风格至此形成。 明代 明代初年画家分为两派,一派始忠于宋元文人画...
评价
文人画的
依据?并对这一依据做简要概述
答:
其代表人物倪云林就有一段具有代表
意义的文人画
论:“余之竹聊以写胸中逸气耳,岂复较其似与非、叶之繁与疏、枝之斜与直哉!或涂抹久之,他人视以为麻为芦,仆亦不能强辩为竹,真没奈览者何。” (倪瓒:《题为张以中画竹》)文人山水
画的
典范风格至此形成。 明代 明代初年画家分为两派,一派始忠于宋元文人画...
古代
文人画
代表人物
答:
其代表人物倪云林就有一段具有代表
意义的文人画
论:“余之竹聊以写胸中逸气耳,岂复较其似与非、叶之繁与疏、枝之斜与直哉!或涂抹久之,他人视以为麻为芦,仆亦不能强辩为竹,真没奈览者何。” (倪瓒:《题为张以中画竹》)文人山水
画的
典范风格至此形成。 明代 明代初年画家分为两派,一派始忠于宋元文人画...
什么是文人画,
文人画的
发展史
及其
代表人物。
答:
第一次论争中,康有为、陈独秀等要求进行美术革命,并完全采用西方的写实手法改造绘画,而陈师曾等人则维护中国文人画的地位和价值,发表了《
文人画的价值
》一文,对中国文人画进行了理论上的系统总结和阐释。第二次是四五十年代徐悲鸿提出的“素描为一切造型艺术的基础”,主张在艺术院校里中国绘画的学习必须从素描开始,而...
文人
美术和民间美术的主要区别是什么
答:
一忧一喜,一阴暗一明朗,一艰涩一欢快,一灰冷一明艳,这是通常给人的区别印象。
文人
美术包含了更丰富更含蓄的思想内容,有正面也有故意反映反面的;民间美术则都是很直接的表面化的含义,就算画家有意用细腻的笔调和灰冷的色调,内里所反映的含义毕竟比较浅显。
文人画的
历史发展
答:
其代表人物倪云林就有一段具有代表
意义的
文人画论:“余之竹聊以写胸中逸气耳,岂复较其似与非、叶之繁与疏、枝之斜与直哉!或涂抹久之,他人视以为麻为芦,仆亦不能强辩为竹,真没奈览者何。” (倪瓒:《题为张以中画竹》)文人山水画的典范风格至此形成。 明代初年画家分为两派:一派始忠于宋元
文人画的
传统...
宋代院画
和文人画有什么
不同 ?
答:
这种观点侧重于从绘画风格并从中国绘画的特质来定义
文人画
,认为文人画是区别于院画和画工
画的
一种风格样式,甚至是区别于西方绘画而具有民族特质的一个独特风格体系,例如有的研究者认为:“我们今天所说的传统中国画,其审美体系、造型语言
和价值
体系,基本是从元明清文人画抽绎出来的。”[2] 这种界定...
中国
文人画
在宋,元,明的发展情况
答:
近代以来,关于中国画发生了三次论争,其核心问题是如何看待以文人画为特质的中国传统绘画,是继承还是抛弃,是西化还是完全继承传统。第一次论争中,康有为、陈独秀等要求进行美术革命,并完全采用西方的写实手法改造绘画,而陈师曾等人则维护中国文人画的地位和价值,发表了《
文人画的价值
》一文,对中国文人画进行了理论上的...
宋代院画
和文人画有什么
不同,院画的艺术主张及创作特点是什么?文人画...
答:
第一次论争中,康有为、陈独秀等要求进行美术革命,并完全采用西方的写实手法改造绘画,而陈师曾等人则维护中国文人画的地位和价值,发表了《
文人画的价值
》一文,对中国文人画进行了理论上的系统总结和阐释。第二次是四五十年代徐悲鸿提出的“素描为一切造型艺术的基础”,主张在艺术院校里中国绘画的学习必须从素描开始,而...
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