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对历史人物改编再创作的定义
历史
剧/电视剧/电影的
改编
是应该尊重历史还是应该注重剧情?
答:
我觉得这个因人而异,因电视剧而异音电视剧或影视作品,他面对的观众的不同而不同,有的应该注重尊重原著,有的,要根据观众的接受程度和
改编
影视剧的初中来适当的发展一下剧情。有些严肃的题材比如说三国,康熙王朝,雍正王朝等等,大秦帝国,明朝的
历史
,如果只是为了剧情而对他进行大量改变的话,那么...
历史人物改编
求我要改编后的
答:
再有裴松之注《三国志》,甚为详细,也足以引起人之注意三国的事情。 至罗贯中之《三国演义》是否出于
创作
,还是继承,现在固不敢草草断定;但明嘉靖时本题有“晋平阳侯陈寿史传,明罗本编次”之说,则可见是直接以陈寿的《三国志》为蓝本的。 但是现在的《三国演义》却已多经后人改易,不是本来面目了。 若论其书之...
【原创】简述新型
历史
剧
创作
难点
答:
所以“宏观历史化、微观艺术化”是
创作历史
剧的基本原则之一。难点之二:历史人物的艺术塑造
对历史人物的
塑造有两点忌讳,一是忌讳根据某些史料对历史人物的照搬,照搬出来的历史人物不但会影响艺术感染力,而且会让历史人物显得过于刻板。二是忌讳完全脱离历史资料,对历史人物架空塑造,那样的片子不...
陈坤主演的《风起陇西》为何称得上
改编
剧集诚意之作?
答:
这是我认为他的故事有别于其他同类作品的核心看点。只有扣住了这个脉,
改编
他的影视剧才能不走形。《古董局中局》《长安十二时辰》《风起洛阳》都做到了。《风起陇西》差的并不是小人物的抗争,而是历史的还原和
历史人物的
再现。这是我初看时备受伤害的原因。这也是再看时,我必须放弃对三国执念才能...
同人是指什么?
答:
一些著名的商业志作家团体如CLAMP,之前就是由同人社团开始发迹的。同人创作 同人作品包括了
改编的
——对正式出版的漫画进行
二次创作
(
再创作
,re-creation);也包括原作的。同人界中的人,时常会创作出不同形式的同人作品,包括同人小说、同人漫画等。出版同人志是把这些同人创作跟同道中人分享的一个...
什么是传统
历史
小说?传统历史小说
的定义
.急求,在线等.
答:
这两种叙事方式的纠 缠,使历史小说的
创作
难以在艺术形式上进行更多 的尝试。因此,有必要
对历史
小说叙述发展、嬗变作一个具体的研究,理清传统历史与新历史主义小说 叙述在情节结构、
人物
性格和价值物性格塑造、价值 目的诉求的不同,并在此基础上,反映新历史主义小 说在寻求新的文学叙述策略和审美语境...
历史
散文
的定义
答:
从司马迁起,史家之有论赞,也是受了《左传》的启示。 《左传》的作者常常通过"君子"或他人之口来表示自己的观点、
对历史
事件和
人物的
评价,这种手法也为后来史家所秉承。《战国策》的纵横家雄辩余风,直接影响到汉初贾谊、晁错等政论作家。而唐宋以来的著名古文作家如韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、苏洵...
鲁迅故事新编借古讽今的叙事特点体现在哪些方面
答:
从大的方面讲,从问题的实质讲,这与鲁迅杂文中的讽刺艺术,包括某些被批判
人物的
内心独白(出以虚拟),漫画化的人物速写片断(主要以人物的语言表现)等是相通的。在这一点上,鲁迅的杂文与
历史
小说,在
创作
心理上有着某些相同的依据:主体有一种内在的情感与意志张力,这种张力促使作家采用漫画化的手法,表现被批判对象滑稽...
纪录片故事化
的定义
答:
《狙击英雄》在题材和
创作
手法上都面临极大的难度和挑战,主创人员找到了最成功的叙事方式和叙事结构,全片基本依靠“真实再现”来推进故事进程,其“真实再现”历史故事的水准很高,
创作
者
对历史
场景、
人物历史
形象及历史故事的叙述都按历史的原貌来设计、演绎,再现的真实程度几乎达到了“真假难分”的收视效果。近几年,...
把小说改成电影剧本之后不同之处?例如某小说改成剧本之后?谢谢~_百度知...
答:
把一部小说、一本书、一出舞台剧或一篇文章
改编
成电 影剧本跟
创作
独创的电影剧本是一样的。“进行改编” (to adapt)意味着从一种媒介改变成另一种媒介。改编 (adaption)
的定义
是:“通过变化或调整使之更合宜或适 应的一种能力”——也就是把某些事情加以变更从而在结构、 功能和形式上造成变化,以便调整得更...
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