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大一设计概论笔记
《
设计
学
概论
》
笔记
-第四章第四节01
答:
第四节 现代
设计
运动 一、现代主义运动 1 、定义: 现代主义设计运动是指一批建筑师、设计师和理论家开始探求20世纪新的审美观。对大多数持这一审美观的实践者来说,它不单是风格,而且是一种风格 。2 、特点: 现代主义的特点是理性主义以及从19世纪起突然崛起的...
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设计
学
概论
》
笔记
-第五章第一节03
答:
(一)字体
设计
:1 、定义: 文字是约定俗成的符号,文字形态的变化,不影响传达的信息本身,但影响信息传达的效果。因此,有必要运用视觉美学规律,配合文字本身的含义和所要传达的目的,对文字的大小、笔画结构、排列乃至赋色等方面加以研究和设计,使其具有适合传达内容的感性或理性表现和优美的造型,...
《
设计
学
概论
》
笔记
-第七章第四节01
答:
设计
批评的理论 包括两重含义:其一是指当时的人所提出的关于设计的批评思想;其二是后人对这些批评思想所作的分析与理论研究。后一种情况带有史学的意味。一、设计批评理论的出现与发展 1 、 最早出现的 设计批评理论 是关于设计功能的探讨:可以追溯到18世纪的威廉·荷加斯的《美与分析》。对设计的美...
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设计
学
概论
》
笔记
-第六章第三节01
答:
设计
的领域很广,有多种不同的分类方法。与之相应,设计师的分类方法也有多种。在古代手工艺时期,工匠一般按工作内容与性质的不同进行分类。如《考工记》所载的“百工”分为攻木之工、攻金之工、攻皮之工、设色之工、刮摩之工和搏埴之工。现代设计初期,设计师涉及的设计领域较广,可能既从事...
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设计
学
概论
》
笔记
-第六章第四节
答:
一、服务意识 (1)
设计
创造是自觉的、有目的的社会行为,不是设计师的“自我表现”。作为设计创作主体的设计师,应该明确自己的社会职责,自觉地运用设计为社会服务,为人类造福。(2)作为设计创造的主体,设计师的设计必须是用来改善人们的生存条件和环境,为人们创造更好的生存条件和环境服务。用简单的...
《
设计
学
概论
》
笔记
-第四章第四节02
答:
1 、战争导致了消费物品
设计
文化的暂时停滞 :(1) 消费商品设计转为军事器械设计。(2) 设计师在战争中投入到战争相关的设计工作当中。巴恩斯·沃利斯设计了惠灵战斗机和飞跃炸弹;美国家具设计师查里斯设计胶合板做的夹板,用于挽救负伤战士。2 、战争中的设计 :(1) 英国的效用主义计划 目的:...
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设计
学
概论
》
笔记
-第二章第三节01
答:
1· 英国的经济战略:英国前首相散切尔夫人指出,英国经济的振兴必须依靠
设计
,设计是英国工业前途的根本。英国的设计业在20世纪80年代初期和中期迅猛地发展,为英国工业注入了大量活力。英国设计以其高度的逻辑性;对消费者愿望的理解和销售系统之间的结合为英国赢得了市场。2 、日本的经济战略:二战以后...
《
设计
学
概论
》
笔记
-第三章第三节05
答:
(2)六朝青瓷造型
设计
丰富多样,以仿动物造型为主(鸡头壶),同时仿植物花卉的造型与纹饰设计也已经出现。 3 、隋唐两代: (1)青瓷以南方浙江的“越窑”为代表,越窑的特点是,胎骨较薄,施釉均匀,釉色青翠莹润。白瓷以北方河北的“邢窑”为最佳,邢窑与越窑齐名,因而有“南青北白”之说。 唐瓷装饰以花卉纹为主,...
《
设计
学
概论
》
笔记
-第四章第五节02
答:
1 、概述: 后现代主义
设计
最早产生于建筑领域。后现代主义建筑从满足人的心理需求出发,力图沟通传统与现代的联系,主张兼收并蓄、丰富多彩和含混模糊,主张矛盾和冗长超过和谐统一和单纯简洁:追求含义、文脉和象征性。2 、后现代主义建筑的特征: 从“后现代主义设计”理论探索者美国建筑师文杜里和...
《
设计
学
概论
》
笔记
-第四章第三节
答:
一、 19 世纪
设计
发展的背景 1 、变革与进步的时代 :回顾19世纪,我们的视野中出现一个充满活力的变革与进步的时代。贫富差距逐渐拉大,中产阶级出现,在稳固的阶级结构中,消费文化向着多元的方向发展。出现了新的工业中心,贫富两级极端分化。2 、镇压抑制与智力实验的结合: 19世纪...
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